Proteção das obras de arte

A proteção das obras de arte é complexa e delicada.
A chave está na “proteção preventiva”, o que significa controlar eficazmente o ambiente em que as obras de arte são armazenadas para garantir um ambiente estável com temperatura e humidade constantes, bem como um ambiente limpo que limite o pó.

A exposição e o armazenamento de obras de arte são complexos devido à sua raridade, à sua natureza extremamente preciosa e à sua sensibilidade quase igual ao impacto do ar. Algumas obras históricas chegaram até nós, como inscrições, peças de edifícios, ferramentas, moedas, utensílios de vida e obras de arte diversas.
É devido ao facto de terem sido geralmente armazenadas de uma forma particular (enterradas, etc.), ou mesmo descobertas recentemente, que puderam sobreviver a estes “muitos anos” e chegar até nós.

Que impacto tem o ar nas obras de arte?

Os eventos específicos são geralmente os seguintes:

Poluição corrosiva causada por ar ambiente impuro (poluição ) ;
Danos físicos causados por temperatura e humidade ambiente baixas ou altas;
Danos irreversíveis e permanentes causados por fortes flutuações da temperatura e humidade do ar ambiente.

Por conseguinte, quer se trate de um museu, de uma sala de exposições temporárias, de uma coleção de arte pessoal ou de uma coleção de arte privada, o ambiente de armazenamento da coleção deve ser rigorosamente controlado para proporcionar um ambiente ótimo para a coleção.
Seja qual for o método utilizado, a temperatura e a humidade do ar ambiente devem ser ajustadas para se adequarem aos diferentes requisitos de armazenamento da coleção.

Combinar o impacto público e a preservação de obras de arte

Que tratamento climático deve ser utilizado para preservar as obras?

É difícil conciliar o conforto térmico dos visitantes e a preservação das obras de arte: tal como as pessoas precisam de uma temperatura adequada e de uma boa qualidade do ar, as obras de arte também precisam de um ambiente específico para serem preservadas intactas.

No caso dos museus, a temperatura do ar condicionado não é decidida ao acaso pelo responsável pelo AVAC e a climatização não é geralmente efectuada para o bem-estar dos turistas.
Embora esta resposta possa parecer auto-explicativa, a definição da temperatura também é complicada, uma vez que obras de diferentes texturas, materiais e anos de criação podem ter diferentes requisitos de temperatura.

Devido à necessidade de proteger estas obras históricas, a temperatura nas salas de exposição pode ser controlada a 18°C-22°C durante todo o ano, ou as obras podem ser expostas em vitrinas com ar condicionado. A manutenção de boas condições climáticas nos museus é, portanto, uma tarefa complexa.

Diferentes ambientes climáticos para cada obra

Condições climáticas específicas a manter para cada obra

Por exemplo, as fibras naturais, como a madeira, o papel, o algodão, o linho e a seda, habitualmente utilizadas em pinturas e caligrafias antigas, têm geralmente requisitos de temperatura mais rigorosos.
Uma temperatura elevada pode provocar a condensação e o inchaço do trabalho, enquanto uma temperatura baixa pode provocar fissuras ou rugas no material.

Na arte contemporânea, algumas obras conceptuais e experimentais serão recicladas ou destruídas de acordo com as ideias do artista depois de serem expostas, pelo que o controlo da temperatura não é necessário.
Outras dependem diretamente dos movimentos de ar da sala de exposição para transcender estes sistemas geralmente ocultos.

Gestão da humidade relativa na conservação de obras de arte

Para além da temperatura, a humidade relativa (HR) também tem um impacto muito importante na coleção, particularmente a humidade específica numa determinada área do espaço.
Se a humidade relativa for demasiado elevada, podem desenvolver-se fungos e bolores; os tecidos de linho e de seda descoloram facilmente; os trabalhos em metal, como o cobre e o ferro, enferrujam ou corroem facilmente.
Se a humidade relativa for demasiado baixa, a tinta a óleo montada em molduras de madeira pode provocar fissuras na superfície devido à deformação da placa de suporte de madeira.

Neste contexto, dado que a temperatura conduz a alterações na humidade relativa, as normas internacionais de temperatura e humidade para museus e galerias de arte são geralmente formuladas de acordo com normas precisas.

Globalmente, a humidade relativa interior deve situar-se entre 45% e 55%, com uma variação de 5% para cada um, de preferência entre 40% e 60%; a amplitude térmica deve situar-se entre 18°C e 22°C.
Em função das obras, podem ser necessários parâmetros mais precisos.

Naturalmente, estes valores não são absolutos.
Há uma explicação adicional para este facto, ou seja, algumas obras têm de ser ajustadas de acordo com a situação real através de inspeção, e os requisitos para as condições de armazenamento das obras emprestadas têm de ser finalizados após consulta dos curadores.

Variação diária da temperatura

Outro ponto muito importante é minimizar as flutuações bruscas destes parâmetros.
Independentemente da temperatura e da humidade, um aumento ou uma diminuição bruscos podem causar danos irreversíveis nas colecções.

A inércia térmica é geralmente melhor em edifícios mais antigos e a estabilidade climática é mais fácil de controlar com meios ligeiros do que em edifícios recentes com muitos vidros.

Um compartimento que abra para o exterior estará sujeito a grandes variações climáticas e deverá ser precedido de uma câmara de ar.
Em qualquer tipo de edifício, as portas ou janelas nunca devem ser abertas indiscriminadamente quando as condições ambientais no exterior e no interior são muito diferentes.
A simulação CFD pode ser utilizada para analisar o impacto da abertura de portas exteriores aquando da instalação de novas obras.

A influência das exposições temporárias com um excesso de visitantes deve ser tida em conta na utilização das salas de exposição.

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Louvre Paris - Escadaria da Vitória de Samotrácia - Estudo de conforto térmico

Impacto das poeiras

O ar ambiente transporta gases, poeiras e microrganismos que se depositam sobre e nas obras de arte.
O pó é uma partícula extremamente penetrante que pode causar muitos danos. Ao ar livre, é difícil, se não impossível, remover o pó gerado pela deterioração dos materiais e transportado pelos visitantes.
Neste caso, é a estabilidade dos movimentos do ar que é importante.
Com o tempo, o pó deposita-se nas diferentes zonas mortas da galeria e o movimento do ar através da criação de correntes de ar (aberturas de portas, por exemplo) é suscetível de remover camadas de pó inacessíveis à manutenção e acumuladas ao longo do tempo, favorecendo assim a poluição das obras.

Otimização dos parâmetros climáticos através da simulação CFD

Estudamos a aplicação das condições climáticas no seu conjunto para garantir uma conservação óptima das obras de arte.
Realizamos simulações CFD para informar os curadores sobre os diferentes impactos causados por um mau controlo climático.